crítica de “O Retorno”, dramaturgia de Fredrik Brattberg com direção de José Roberto Jardim.
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crítica de Sin&Nhá, de Carol Carvalho, apresentada na Mostra Solo Mulheres do Teatro de Contêiner Mungunzá
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crítica de “Mesa pra cinco”, com dramaturgia e direção de Gabriela Lemos.
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crítica de “Não aprendi dizer adeus”, de Leila, simplesmente Leila, palhaça de Barbara Salomé, com direção e roteiro de Rafaela Azevedo. obra apresentada na Mostra Solo Mulheres do Teatro de Contêiner Mungunzá.
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crítica de “fRuTaS&tRaNs-GRESSÃO. Histórias para Tangerinas e Cavalas-Marinhos”, da Coletiva Profanas, apresentada na Mostra Solo Mulheres do Teatro de Contêiner Mungunzá
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crítica de “Verdade”, do Tablado SP (antes, Tablado de Arruar)
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crítica de “O suicídio mais bonito do mundo”, de Mariana Nunes e direção de Fabiano Di Melo, apresentada na Mostra Solo Mulheres do Teatro de Contêiner Mungunzá.
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crítica de “O Gato Malhado e a Andorinha Sinhá”, da Cia. Novelo com realização do IBT – Instituto Brasileiro de Teatro
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reflexão a partir dos solos “Aquele Trem” e “Selvageria: o nascimento do outro”, da Cia. DesaFRONTe (apresentados na Mostra Solo Mulheres do Teatro de Contêiner Munguzá), do filme “O acontecimento”, de Audrey Diwan (baseado no livro homônimo de Annie Ernaux) e do debate promovido pela revista CLAUDIA, editora Fósforo, Reserva Cultural e Livraria no Reserva no dia 12 de julho de 2022.
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crítica de “anonimATO”, ato-espetáculo musical de rua da Cia. Mungunzá de Teatro, com direção de Rogério Tarifa. este texto foi comissionado pela companhia.
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critical review of “Borders” (“Grenzen”) by Cat Smits Company (Netherlands). work presented during the 10th International Festival of Puppetry Schools PUPPETNOPUPPET (LALKANIELALKA) in Bialystok, Poland, on June 2022. this text is written by amilton de azevedo within the context of the Puppet Theater Criticism Workshop offered by the International Association of Theater Critics (IATC).
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